《形勢衍:書法創作論之2》內容簡介：形與勢是書法藝術中最基本也是最重要的問題。形勢理論源自兵法。春秋戰國，百家爭鳴，其中兵家是為顯學。“漢興，張良、韓信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《漢書•藝文志》，將兵書分為四種：一權謀，二形勢，三陰陽，四技巧。據《三國志》裴松之注的記載：諸葛亮向劉禪推薦的必讀書是法家著作和兵書，孫權提示呂蒙“宜急讀”的書也是史書和兵書。由此可見漢魏時期，人們對兵法非常熱衷。漢末魏晉，兵法盛行的同時，書法藝術也突飛猛進。首先，分書走向成熟，原先篆書那一根等粗的線條演變為橫豎撇捺等各種點畫，蠶頭雁尾，一波三折，造形上極誇飾之能事。然後，又迅速地從分書向楷書、從隸書向行書、從章草向今草演變，所有這些演變都強調書寫之勢，追求點畫的上下相屬，連綿不斷，特別注重筆勢。形與勢成為當時書法的創作重心，而這樣的創作在方法上與兵法相似，於是，人們就借助兵法來討論書法，蔡邕《九勢》說：“夫書肇自然，自然既出，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出焉。”兵法中的陰陽與形勢成為中國書法史上鑿破鴻漾的理論基石。 前言 第一章論形勢 第一節點畫中的形和勢 一、形的表現性 二、勢的表現性 三、形勢合一 四、筆法 第二節結體中的筆勢和體勢 一、筆勢 二、體勢 三、筆勢和體勢的統一 第三節章法中的時間節奏與空間造形 一、從筆勢到時間節奏 二、從體勢到空間造型 三、時間節奏與空間造型的統一 第二章名家法書中的筆勢與體勢 第一節米芾 第二節徐渭 第三節董其昌 第四節王鐸 第三章我所追求的時間節奏與空間造型 沃興華，華東師範大學歷史學系教授，博士生導師， 上海市書法家協會副主席，秘書長。工行草。作品多次參加全國和國際性的重大展覽並獲獎。